陶文是指殷商时代刻在龟甲和兽骨上的文字。陶文多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写三种样式。从书法的角度分析,它已经有所了书法的用笔、结字、章法三要素。传世的黑体中有朱书和墨书的划痕,并且笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。

  生于南朝陈武帝永定元年(557),卒于广孝皇帝贞观十五年(641),字信本,潭州临湘人(今海南)。以正体和大篆著称。为书法史上首先大燕书法家,其字体被号称”欧体”,与颜(真卿)体,柳(公权)体,赵(孟頫)体背道而驰。

自家爱念书,学习使本人欢悦。各位朋友们,干货最多的极简艺术史又和大家汇合啦~!

奉上印学杂咏新作为一至十



 

印学杂咏之一

印史留歌〈代序〉

怀沙还是印千寻,

鸟迹如真梦到今。

有觉遗文时期读,

色情闲处几个人吟。

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印史留歌〈代序〉


 

印学杂咏之二

文字溯源

老少村前笑点头,

渔樵开心庆丰收。

折技划地勤推算,

绘画深知文字留。

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文字溯源


 

印学杂咏之三

草书字

卜辞见日撼内江,

精算图形笔法藏。

有说那时候龙骨梦,

看哪个人读破古小说。

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黑体字


 

印学杂咏之四

钟鼎文字

好战皇帝乱记功,

狂言特写宫廷中。

近年来可爱金文识,

看似天书世界雄。

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钟鼎文字


 

印学杂咏之五

古钟鼓文字

印学武术尽养尊,

沽名花样最招魂。

严正得法夺人眼,

千古留神陶拍痕。

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古石籀文字


 

印学杂咏之六

简牍文字

竹木正奇胜纸团,

Haoqing一绝被泥丸。

遥知士气风霜见,

所向春秋梦未阑。

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简牍文字


 

印学杂咏之七

鸟虫文字

战争阵前惊喜融,

战地血染战旗红。

越王信马西施恨,

拔剑无须见鸟虫。

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鸟虫文字


 

印学杂咏之八

秦篆文字

诸侯夺霸鼓声先,

莫负秦皇一统天。

玉篆功名风雨铸,

无妨开创太山缘。

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秦篆文字


 

印学杂咏之九

石籀文文字

展开神形任自然,

淋漓妙处尽缠绵。

早知浪漫文风要,

回想惊奇一笔先。

注:楷书在图书中的表现,却难得,但也不生疏,一记。

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大篆文字


 

印学杂咏之十

甲骨文文字

张迁礼器石门颂,

献上蚕头雁尾情。

常说汉碑藏法宝,

才华称绝数明代。

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燕体文字

  商代初期金文的代表作有《戌嗣子鼎》《宰甫卣》等,笔画丰满柔曼,结体体面稳重,体势恢弘。西周金文比较流行,首要有《毛公鼎》《散氏盘》等。

  小篆之称始于清代卫恒《四体绝书》。张怀
在《书断》中是这么演讲燕书发生原因的:’陶文者。
隋代刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易,相间流行。帮谓之行草。”在西魏前期已有黑体了。从行草的发出、形成和历代演变的前行进程来看燕书并没有开成独立的”行法”。那是与篆、隶、草、楷的最大分化。草书十分小概却有体。最大特色是用连笔和省笔。却毫无或少用草化符号。较多地保存正体字的可识性结构。从而达到既能简易赶快书写又能通俗易懂的实用指标。便于文字新闻的通商交流。其余,金鼎文具有紧粘别的书体的性状。所以孙过庭《书谱》说:”趋势变适时。金鼎文为要”
石籀文萌发于两汉,成行于魏晋。至南陈产生了以二王为表示的享有莫斯中国科学技术大学学艺术典范性的大篆风格。南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王钟鼓文风格艺术氛围之中的。西楚中叶至宋颜真卿甲骨文开一代新风。此后北魏的苏和仲、黄鲁直、米颠、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵襄子依然祝京兆、文作璧、董其昌均在晋唐书风中占据一隅之地。金朝晚期限至唐朝是陶文发展的不慢阶段。其性状:一是出现了带群众体育性质的具特性化的行大篆家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写钟鼓文的品格。前者是一种”
尚势”书风。后者是民间碑书体风格。小篆是行草的快写,相传始于汉未。它不比石籀文的整齐,也尚无黑体的草案。小篆中富含金鼎文或近似于行草的号称”行楷”;带有宋体或相近于石籀文的叫”行草”。

三国两晋:甲骨文、陶文 ;开创风格,树立样板,钟繇、王羲之

三国暂时,楷书日益从行草中国对外演出公司化出来,成为书法的又一根本字体。南宋书法家钟繇的行书古雅浑朴,圆润遒劲,古风醇厚,笔法精简,自然天成。

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▲ 钟繇《宣示表》

两晋时期书道家辈出,王氏家族占据半壁江山,王羲之、王献之妍放疏妙的格局尝试迎合了知识分子们的渴求。这一时半刻代最风靡行书,介于大篆和楷书之间。代表作有王羲之的《陶然亭序》,被誉为天下第三宋体,以及“三希”《快雪时晴帖》《伯远帖》《拜月节帖》。

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▲王羲之《兰亭序》(唐摹本)紫禁城博物院藏  

从那之后,书法界的中国共产党第五次全国代表大会主流书体:大篆、行草、大篆、金鼎文、大篆,都早已登上了历史舞台且都满眼神作,最重庆大学的书写介质——纸张,已经广泛为人人使用,此后的书法史,能够当作一场精粹又悠长的墨与纸的钻研。

何积石原创诗

  3.金文的代表作品及其风格有何?

  大篆,是为书写便捷而发出的一种书体。《说文解字》中说;”汉兴有大篆”。陶文始于汉初,其
特点是:存字之大致,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之大篆。从宋体的进化来看:石籀文发展可分为早期黑体、章草和现年内草三大阶段。早期石籀文是跟石籀文平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了部分篆草的躯壳。初期的钟鼓文,打破金鼎文方整规矩严峻,是一种草率的写法。称为”章草”,
章草是
早期限宋体和汉隶相融的雅化草体,波挑显明,笔画钩连呈”波”形,字字独立,字形遍方,笔带横势

章草在汉魏关口最为流行,后至北周方复兴,演化于前几日。汉末,章草进一步”草化”,脱去陶文笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为”今草”
今草,是章草去尽
波挑而衍生和变化成的,今金鼎文体自魏晋后盛行不衰。到了南齐,今草写的越发放纵,笔势连绵环绕,字形奇
变百出,称为”狂草”,亦名大草。到了明日,小篆的审美价值远远当先了事实上用价值。
金鼎文是按自然规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写。小篆符号的
首要特征之一是笔划带钩连,包蕴前后钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向,为左右钩连的草化提供了依照。章草笔法用”一”形,今草笔法用”s”形。那是二者的有史以来差距。运笔放纵、点画狼藉的又称
大草或狂草。

先秦 :钟鼓文、金文、石鼓文 ;文字发展期,实用为主

相传中的仓颉造字未来,汉字就成了继承中华记念的特有载体。在先秦时代的出土文物中,大家能够见见最初书法的面目。

废墟出土的甲骨文是现存最古老的文字,立时在龟甲兽骨上的文字。钟鼓文,具有对称、稳定的格局,已拥有书法的几个要素,即用笔、结字、章法。

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▲  刻有文字的龟甲

商朝时,金文也初始萌芽。金文即青铜器上的铭文,又叫钟鼎文,在夏朝高达鼎盛。到了夏朝末代,汉字发展览演出变为大篆,慢慢离开了美术的本质,奠定了方块字的基本功。

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▲  周朝,大盂鼎,中夏族民共和国国家博物馆内藏品  

春秋西周时代,由于诸侯割据,书体也应运而生了蝌蚪文、鸟书等等颜色不平等的熟食。书写载体越来越多元,出现了竹木简牍、帛书、石刻等,在那之中刻在石块上的石鼓文,是时到现在日所知传世的最早的石刻文字,为陶文书体,为北齐的合法字体金鼎文的前身。

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▲  秦石鼓拓片,故宫博物院  

  1.哪些是大篆?

  (1)简介:

萃花知道观众们卧虎藏龙,以前的写春联活动,多量的非凡小说投稿都快把萃花砸懵了,中华人民共和国书法的吸引力一叶落而知天下秋。

  楷书是在草篆的久远书写进程中逐步形成的。楷体的迈入派生出了甲骨文和古隶,秦统一中华夏族民共和国后,大篆成了独一无二的官体文字。古隶为民间俗体文字,历史上的别的俗体都以以正体为革命对象的。黑体的正式统一促使古隶以钟鼓文为革命对象,加速了隶变进程,使燕体连忙成熟起来。

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  5.什么是石籀文?

笔者国书法历史悠久,大体可分为隶书(金鼎文、陶文)、仿宋、石籀文、金鼎文、大篆(章、今草)等多样。

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  汉隶指北周的行书,尤以金朝的行草最有特色。

标签:考古学家秦始皇草书钟鼎文通用 愈来愈多上一篇:中中原人民共和国书法文化下一篇:书法入门:楷体

汉:篆、钟鼓文、草书 ; 书写达到可观自由 ,张芝、蔡邕

燕体、仿宋为孙吴交通文字,为了越发“偷懒”,书写更方便的草书也出现了。

燕体正是无所用心的大篆,慢慢发展为有章法可循的章草,再进一步放纵不羁爱自由,不拘泥章法的正是今草。北周张芝创今草,世称张芝为”草圣”。小篆出现代表人们的挥洒达到惊人自由,可以透过笔墨随性地发挥本性,抒发激情。

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▲  东汉 张芝(传)《冠军帖》  

挥洒介质上,就算南梁蔡伦发明了造纸术,但纸张尚未普及,书写介质最为流行的依然“写”在石块上,即碑刻,以汉隶刻之,字型方正,蚕头燕尾,波磔鲜明。汉行书法家的象征有蔡邕,发明了飞白书。

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▲  蔡邕《熹平石经》

  15.如何是燕体?

  C:怀素

隋唐:唐楷、狂草 ;崇尚法度规范 ,初唐四家、颜柳张怀

西汉暂且,书艺在社会上普及,从皇上权贵、文人军机章京,到人民阶层,都不乏书法高手,甲骨文、仿宋的完成最为优秀,对日本等南亚国家也有深入影响。

南宋统一南北后,书风摆脱前代的强行,慢慢趋向规范。宋朝楷体的法律逐步完备,进入了一心成熟期,出现了重重行书我们,如“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚登善、薛稷,“颜筋柳骨”颜真卿、柳公权等。

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▲  欧阳询《百分之九十宫醴泉铭》  

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▲  颜真卿《多宝塔碑》  

燕书在明代也应运而生了更新,张旭、怀素,以颠狂醉态将燕体表现格局推向极端,三人被称呼“颠张狂素”。

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▲  张旭《古诗四首》其一

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▲  怀素《自叙帖》

  16.怎样是明清石刻?

2:黑体法艺术术

设想到还有众多校友对书法的询问还处于萌芽状态,本期极简艺术史专门生产书法简史,援助大家推开书艺的大门。

  17.哪些是钟鼓文?

  A: “草圣”——张芝

南北朝:隶楷、大篆 ;北碑南帖,上承汉隶、下启唐楷,羊欣、智永

南北朝时代最为瞩目标属魏碑,北齐以及与北宋书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称,上承汉隶、下启唐楷的过渡时期书法。

北朝书法以碑刻为主,尤以东晋、孙吴最精,字体多为介于甲骨文和行书之间的过渡体。代表作有《郑文公碑》《张猛龙碑》《敬使君碑》。

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▲ 《郑文公碑》

南朝书法继承汉朝风气,行草是书写时的显要字体,推崇王献之的书风,书写介质以尺牍为主,代表人物依旧是王亲朋好友,如王献之之甥羊欣、王羲之七世孙智永。其余还有个别能够的匿名碑刻文章如《爨(cuàn)龙颜碑》、《瘗(yì)鹤铭》。

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▲  智永,真草千字文

  7.明清黑体的代表小说有何样?

  汉隶在笔画上装有波、磔(zhe)之美。所谓”波”,指笔画左行如
曲波,后楷体中成为撇;所谓”磔”只右行笔画的笔锋开张,形如”燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆
锋切入如”蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。那样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,
笔势飞动,姿态精彩。在结构上,有燕体的纵势长方,初变为正方,再变成横势扁方汉隶具有雄阔严整
而又展开灵动的风韵。
燕体对大篆的创新包含笔画和布局五个方面。隶化的办法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。
省减笔画结构等等。在那之中以横向取势和封存毛笔书写自然状态两面点最为关键。横向取势能左右发笔,上下移动受到掣肘。最后形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的软塌塌性以使汉字笔画发生了粗细方圆。藏
露等种种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特色。

\小彩蛋/

大篆字不是西晋申明的?!

华夏书法历史悠久,内涵丰盛,可是近日现代人最常用的字体,七个是手写大篆,另多少个正是印刷用的大篆。

就算名为钟鼓文,其实它在后天才面世。汉代出版界多翻刻宋本,但为求方便,那么些行书刊本日常只刻出“肤廓字样”,于是黑体就改为了线条很方相当硬的燕体。

“草书”的称为发生于康熙帝十二年(1673年),敕廷臣补刊经庵《文献通考》的序文中,规定:“此后刻书,凡方体称行书字,楷体均称软字”。从此行书的称之为就敲定啦!

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  6.怎样是金鼎文?

  B:欧阳询——欧体

五代两宋:钟鼓文、瘦金体 ;承唐继晋、重视意趣,宋四家(苏黄米蔡)

五代到宋初时期,书法上承袭明清遗风,代表书道家有杨凝式、南唐后主李煜等。

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▲  杨凝式《韭花帖》

北周中中期,出现了西晋书法F4:蔡襄、苏子瞻、黄庭坚、米南宫。他们一改唐楷风貌,直接晋帖行草遗风。赵孜赵佶也是位出色书法家,以瘦金体著称。

北齐书法尚“法”,后汉书法则尚“意”,珍爱风格,表现意象。唐代书法大都跳不出黄豫章先生、米南宫的藩篱。

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▲  苏轼《寒食帖》局部  

  大草又称“狂草”,是黑体的一种。南梁张旭、怀素两位书法家在隋朝今草的基础上尤其发展为比今草更放纵的宋体。

  宋体的高祖——李通古,字通古,夏朝时期上蔡人(今甘肃中牟县)。后做了秦相,整理制定了西魏的规范书体黑体。现存于斯特拉斯堡碑林的《峄山碑》,系北齐摹刻。所书的刻石多已毁没。存世的原石仅两块。

伍仟年的历史中,中华书法白云苍狗,难以穷尽,大家大体能够依据字体变化、书写介质变化、书法审美变化多个地点去通晓这一满腹珠玑的章程。

  钟鼓文是在于钟鼓文与燕书之间的一种书体。黑体快写加上有的草法就形成了甲骨文的表征。钟鼓文写得近乎燕书的名为真行或行楷;写得放纵一点,甲骨文味道比较深刻的叫做陶文。

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西晋书法在宋元帖学基础上前进三番五回,明初期台阁体盛行权且。书法里的台阁体就好比科举的“八股文”,是一种吴国官场书体,科举时规定皆用金鼎文答试卷,字写得不得了正是再有才也会落榜,导致读书人写字力求工整,就算端正美观但阻碍了脾性发展。

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▲  “台阁体”代表职员沈度小说  

明早先时期出现了吴门三家:祝枝山、文征明和王宠,彻底摆脱了台阁体的弊端,形成了新鲜的风骨,影响甚广。

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▲  祝枝山手札

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▲  文征明大篆诗卷局地  

今晚期歌唱家陈淳、徐渭的书风独具一格,个人风格杰出。董其昌看好学习古人,但提倡师其意而不师其迹,建立了山清水秀疏秀的书风,对明末清初影响一点都不小

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▲  陈淳《白阳山诗》局地  

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▲  董其昌陶文诗轴局地  

  4.怎样是石鼓文?

5:石籀文法艺术术

元代:宋体、陶文、行草 ;崇尚复古,器重结字的体态, 赵集贤

时髦是3个循环,南梁书法没有如约时间线型发展,又起初复古,上追晋唐了~

提议复古的正是南宋艺坛首脑赵孟頫,为防止唐朝书法家笔下显示的纵肆躁露的书风,力主宗学晋人的姿韵和中华夏族民共和国人的法国网球国际比赛。他所创建的楷书“赵体”与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体,成为后人规摹的严重性书体。

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▲  赵集贤小楷《洛神赋》  

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▲  赵文敏楷体千字文

在唐宋诗坛也享有出名的还有鲜于枢、邓文原,即便达成不比赵孟俯,然在书法风格上也有温馨独到之处。他们主张书画同法,保护结字的身段。